A 9 de febrero de 2026
El Salón de Plenos del Ayuntamiento de Huelva se convirtió esta tarde en el punto de encuentro del mundo cofrade onubense con la presentación del Cartel de la Semana Santa de 2026, una obra del artista Sergio Cornejo Ortiz que despertó un notable interés por su carga simbólica y su lectura emocional de la Semana Mayor. La alcaldesa, Pilar Miranda, presidió el acto acompañada por el concejal de Cultura y Patrimonio Arqueológico, Nacho Molina; el presidente del Consejo de Hermandades y Cofradías, Toni González; el director espiritual del Consejo, Francisco Feria; y el propio autor, que recibió un cálido reconocimiento por parte de los asistentes.
La ceremonia estuvo envuelta en un ambiente de solemnidad desde su inicio, marcado por la interpretación del fandango dedicado a la Virgen de la Victoria, pieza que sonó en la Procesión Magna y que el artista señaló como una de las claves inspiradoras de su obra. Antes de entrar en el análisis del cartel, la alcaldesa dedicó unas palabras de recuerdo a las víctimas del accidente de Adamuz, gesto que explicó el aplazamiento previo del acto y que añadió un tono de respeto y sensibilidad al encuentro.
Durante su intervención, Pilar Miranda destacó que la presentación del cartel es uno de los momentos más esperados de la precuaresma y subrayó el excelente momento que vive la Semana Santa de Huelva. Afirmó que la ciudad se ha consolidado como un referente andaluz en materia de cartelería, con obras que en los últimos años han alcanzado una notable repercusión nacional. La regidora agradeció expresamente la labor del Consejo de Hermandades y Cofradías y el trabajo del asesor artístico Antonio Rivera, responsables de seleccionar a los creadores que cada año dan forma visual al anuncio de la Semana Mayor.
La alcaldesa felicitó a Sergio Cornejo por una obra que, según señaló, transmite un profundo amor por Huelva y por su Semana Santa. Destacó que el cartel sitúa como ejes principales a la ciudad y a la Virgen de la Victoria, una de las devociones más arraigadas entre los onubenses, y que articula un diálogo visual entre la gloria de la Resurrección y la intensidad dramática de la Pasión. Esta dualidad se reflejó en la incorporación de elementos urbanos y paisajísticos reconocibles: el Cabezo del Conquero reinterpretado como el Gólgota, la escena del traslado al sepulcro inspirada en el misterio de la Hermandad de la Santa Cruz, la ría bajo un cielo de atardecer y un conjunto de fachadas modernistas del casco histórico que enmarcan la composición.
Miranda señaló que la obra resume con precisión la esencia de la Semana Santa onubense, definida por la convivencia entre la pena y la alegría, el recogimiento penitencial y la ilusión fervorosa hacia los titulares. Ese contraste emocional, tan característico de Huelva, se convirtió en el hilo conductor del cartel.
El presidente del Consejo, Toni González, se sumó a las felicitaciones y elogió tanto la calidad humana como artística de Sergio Cornejo, a quien definió como una garantía de excelencia. Aseguró que el cartel de 2026 volverá a situar a Huelva entre los referentes nacionales de la cartelería cofrade.
El autor, visiblemente emocionado, agradeció la confianza depositada en él y definió el encargo como un honor y un privilegio. Dirigió palabras de afecto a Toni González, al que consideró un merecido Hijo Predilecto de Huelva, y a Antonio Rivera, cuyo acompañamiento durante el proceso creativo calificó de fundamental. Explicó que se entregó por completo a la realización del cartel, en el que volcó su sensibilidad, su vínculo con la ciudad y su devoción por la Semana Santa, y extendió su agradecimiento a todas las hermandades de Huelva.
La obra presentada, concebida en formato vertical, se estructuró en dos planos narrativos claramente diferenciados. En la parte inferior se desarrolló el relato de la Pasión, con el Cabezo del Conquero transformado en el Gólgota, la cruz vacía y la escena del traslado al sepulcro descendiendo por el cabezo. En la zona superior, la Virgen de la Victoria emergió de manera triunfante sobre un cielo que se abría sobre la ría, simbolizando la dimensión gloriosa de la Semana Santa. El conjunto se completó con un marco arquitectónico compuesto por fachadas modernistas del siglo XX, como el edificio del Instituto Andaluz de la Juventud de la calle Rico o el arco de la antigua Papelería Inglesa, integrando así fe, ciudad y memoria en una única imagen.
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